「隔壁的房间」导演阿莫多瓦 藉电影向心仪艺术家致敬
https://pgw.worldjournal.com/gw/photo.php?u=https://uc.udn.com.tw/photo/wj/realtime/2025/02/01/31419103.jpg&x=0&y=0&sw=0&sh=0&sl=W&fw=800&exp=3600&q=75电影《隔壁的房间》（The Room Next Door）一幕，剧情提及死亡的议题，由茱莉安摩尔（左）和蒂妲史云顿主演。 （美联社）「隔壁的房间」（The Room Next Door）的第一个镜头，就让人忘了它是一部英语电影。 「浮华世界」（Vanity Fair）报导，艳丽的色彩、亲密的情感、严谨的构图与对话，除了背景从西班牙搬到纽约，这部电影彻头彻尾是导演阿莫多瓦（Pedro Almodóvar Caballero）的作品。该片赢得威尼斯影展金狮奖，叙述由茱莉安·摩尔（Julianne Moore）饰演的小说家英格丽（Ingrid）与蒂妲·史云顿（Tilda Swinton）饰演的前战地记者玛莎（Martha），在后者罹癌后重逢。 玛莎希望英格丽能与她一起度过生命的最后时光，并在她以自己的方式结束生命时陪伴在她身边; 电影从此演变成探索爱与死亡的温柔与挣扎，并以阿莫多瓦特有的视觉效果，聚焦于这段友谊。
阿莫多瓦与摄影师格劳（Eduard Grau）在接受「浮华世界」访问时，透露如何以片中的场景来向他心仪的艺术家致敬以及维持一贯的优雅风格。
在玛莎于日落时分最后一次回到纽约公寓的场景，格劳表示，他们意识到可使用反射与镜像来比喻死亡和玛莎要去的另一个世界，但这个场景实际是在舞台上拍摄的，它所映射的其实是舞台的背景; 这是阿莫多瓦早期电影的惯用手法，使用大量的舞台背景，而且用得非常好。
眼尖的观众也发现两位美国写实主义画家安德鲁·魏斯（Andrew Wyeth）与爱德华·霍普（Edward Hopper）的画作出现在影片中。
在与格劳讨论一幕火灾的场景时，阿莫多瓦脑中浮现出的是魏斯的名作「克里斯蒂纳的世界」（Christina's World）。 格劳说，这并非直接复制，「隔壁的房间」是阿莫多瓦的第一部美国电影，他们希望与美国画家生成连结。
同样地，霍普对影片的风格也有极大影响，充分诠释了阿莫多瓦对美国色彩的理解。 阿莫多瓦表示，霍普与西班牙的维拉斯奎兹（Velázquez）是对他影响最大的两位画家。 日前过世的美国导演大卫·林区（David Lynch）曾透露电影《蓝丝绒》（Blue Velvet）受到霍普的启发; 而阿莫多瓦在早期的电影中，也被霍普绘画中流露的孤寂感所触动。
阿莫多瓦说，影片中他最喜欢的画面之一是玛莎与英格丽躺在户外的两张红、绿长椅上，这是她们可以享受微风的地方，就像霍普「阳光下的人们」（People In The Sun）中的人物一样; 画中人物坐在面向草地的躺椅上，静止的姿态仿佛暗示着死亡，片中场景也预示着玛莎将在躺椅上结束生命。
阿莫多瓦表示，在玛莎面对死亡的时刻，穿上艳黄的服装、擦上鲜红的唇膏，他想要呈现出她的决心。 史云顿和他都想起英国导演麦可· 鲍尔（Michael Powell）的「黑水仙」（Black Narcissus）中的一个美丽镜头，一位修女发疯时，也在嘴上涂着象徵愤怒的口红。 阿莫多瓦说，在玛莎身上，这是对抗死亡的决心，她看待死亡就像面对一场庆典、派对。https://pgw.worldjournal.com/gw/photo.php?u=https://uc.udn.com.tw/photo/wj/realtime/2025/02/01/31419102.jpg&x=0&y=0&sw=0&sh=0&sl=W&fw=800&exp=3600&q=75电影《隔壁的房间》（The Room Next Door）一幕，剧情提及死亡的议题，由蒂妲史云顿（左）和茱莉安摩尔主演。 （美联社）点击下面文字可快速查看或发布对应的便民信息！纽约情报站让您的生活变的更简单:hug:电召车 :hug:顺风拼车:hug:汽车买卖 :hug:便捷搬家:hug:招聘求职 :hug:店铺转让:hug:房屋出售 :hug:商家黄页简介：纽约情报站是汇集全美75万粉丝的公众平台。除了实时新闻、找工招工信息发布、app社区互动，更有微信公众号推文探店等。如果你投稿、爆料、活动策划、商务合作，或者想邀请我们去探店，请联系主编微信： nyinfor
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